четверг, 14 октября 2010 г.

Записывание скрипок - трудоёмкое, но совершенно волшебное занятие. Неужели мы скоро доделаем этот альбом?


четверг, 17 июня 2010 г.

     Остался терменвокс, виолончель, голос и разнокалиберная электроника. Не знаю, нужно-ли сводить самим, или не тратить времени, а отдать кому-то, что-бы сразу заняться следующим альбомом.
     Мы склоняемся к тому, что надо заканчивать с последовательной записью партий - все следующие эксперименты скорее всего будут являться сеансами одновременной игры. Потому, что вся эта техника наложений и прочее - не что иное как моделирование того, что должно происходить, когда несколько человек просто играют музыку вместе; а моделируются (и, как следствие, размываются) состояние, место и время.  Что-бы сделать точно, нужно потратить очень, очень много сил. Ну, или производить продукт по технологии - быстро и слаженно.
     Но если продукты нам не интересны - разве не проще и не быстрее ничего не моделировать, а записать весь объём? Весь объём, который называется музыкой только тогда, когда.
    Только не говорите мне про концертные записи, это вторая крайность и тоже от музыки мало чего остаётся. Концерты не для записей, на них нужно быть.
    

вторник, 27 апреля 2010 г.

Флюгельгорн

Идея внедрить в некоторые наши композиции флюгельгорн начала сегодня воплощаться. Мне всё это крайне нравится - весь этот постоянный экспериментальный круговорот идей, концепций, инструментов. Чувствую, что с записью ещё нужно подождать, потому что ещё пара неудач и начнётся депрессия - самое время немного восстановиться. Поэтому освежающее воздействие сегоднящнего небольшого камерного концерта для флюгельгорна, баритон-гитары и noise-синтезатора трудно переоценить.

четверг, 8 апреля 2010 г.

Пока

   После непрерывных записей, живая игра - глоток свежего воздуха. Тем более, что сегодня к нам приехала спецодежда и новый пульт. Правда, пульт, пока, без блока питания, одежда, пока, без графики, а играли мы, пока, без бас-синтезатора.
   Запись продвигается медленно из-за технических сложностей. Но она идёт, и можно смело сказать, что половину мы записали.

вторник, 23 марта 2010 г.

Как это ни удивительно, литавры мы нашли. Естественно, выбрали самую большую. И звук прекрасно подошёл - мы все в полном восторге от работы с таким впечатляющим инструментом (что-бы затащить его в микрофонную пришлось снимать дверь и немножко разобрать литавру). После очень недолгих поисков, выбрали микрофон и за пару часов записали необходимое.















У доставшегося нам экземпляра оказалась очень полезная возможность оперативной смены тона, нам это здорово пригодилось, правда получилось, что на литавре играли два человека.
Между делом, пополнили нашу коллекцию спецэффектов для кино, которыми мы занимаемся уже почти в промышленных масштабах.
К сожалению, сегодня же, эту штуку пришлось вернуть, поэтому дверь в микрофонную пришлось снимать второй раз.

четверг, 18 марта 2010 г.

Четвёртая безрезультатная смена с концептуальным барабаном для "40 оттенков снега" - опыт растёт со всесокрушающей быстротой. 

22" басовый барабан не удалось избавить от басово-барабанности - неужели литавры придётся искать?!
Ещё одна идея - очень большой напольный том. 20" - как басовый барабан в диаметре.
Окончательно расстроиться не даёт тот факт, что гитары в "volga" я всё-же сегодня закончил. Это почти ровно половина всех гитарных работ по этому альбому.

суббота, 13 марта 2010 г.

     Да, иногда, меня охватывает ощущение полной ненужности, безнадёжности и невозможности. А также, абсолютной нецелесообразности. В такие дни кажутся заманчивыми простые компромиссные пути. Или просто, опускаются руки. В такие дни я очень рассчитываю на внутренний автопилот, который настроен таким образом, что с большим скрежетом рассматривает компромиссные варианты.
     Например, все в один голос советуют: "да запрограммируйте вы эту партию, она же и ровнее будет и подправить всегда можно и звучит шикарно". И под давлением аргументов я начинаю испытывать эдакую разновидность безразличия что-ли... и уже готов сказать: "ну и ладно", как вдруг раздаётся механический голос автопилота, который говорит: "я хочу, что-бы эта партия была сыграна руками, потому что руки - живые; подправлять ничего не нужно - зачем подправлять конкретное ощущение?; а растиражированное шикарное звучание не имеет ничего общего с тем звуком, который должен быть здесь в этом конкретном случае".
     И я , с одной стороны, очень благодарен автопилоту за это. Но с другой - просто его ненавижу, потому что в итоге приходится мучиться над каждой ерундой.

Три дня мы записываем напольный том - не продвинулись ни на йоту - не устраивает получающийся звук. Перебрали кучу настроек, микрофонов, над пластиками задумались. Однако, сегодня в конце смены, в качестве напольного тома было предложено использовать бас-барабан со снятым резонансным пластиком, а в качестве резонансного пластика - другой барабан, собственно, сам напольный том. Я пока не знаю как это ляжет вообще, и оно ли это. Но обязательно попробую.

суббота, 6 марта 2010 г.

Почти вся неделя ушла на эксперименты с гитарным звуком: баритоном, усилителем, кабинетом, микрофонами и прочим. Наконец-то ситуация с Fender Baritone Special прояснилась и его потенциал более-менее раскрыт методом подбора датчиков. Дурацкое занятие - отнимает кучу времени и сил. Это-же нужно снять струны, потом открутить кучу шурупов и снять pickguard (не помню как эта штука по-русски), изъять звукосниматель, отпаять его, и дальше в обратной последовательности, только с другим датчиком и новыми струнами. И так несколько раз.
В итоге:
- neck: Vintage Noiseless (потом планирую SD Antiquity II 60's surfers попробовать)
- bridge: Lace Sensor Gold (вот для чего он создан!)
- кабинет стоит в микрофонной на 10мм фанере и 10мм большом стекле
- микрофоны: AE2500 - 25 см в центр радиуса громкоговорителя сверху, NT2A по-настроению
- гитарист, усилитель и примочки в аппаратной
- strat 78 года остался дома с одним плохоньким SD SL59-1 little'59 (который ужасен) и ленточкой "с днём победы" вокруг, потому что именно с него я снял все звукосниматели. В качестве компенсации за страдания, найду ему потом новый pickguard от Lace в сборе со всей электроникой.
Таким образом, всё готово к продолжению работы над альбомом. Начали сегодня - записан бас-синтезатор к "Мистификации".

PS на картинке - отличная и очень порадовавшая меня примочка - мне её подарили друзья и я им крайне признателен. Применение нашлось незамедлительно!

воскресенье, 28 февраля 2010 г.

Первые опыты - запись баритона (Fender) выявили
- что возможно с кабинета лучше снять заднюю стенку (звучание немного лишается глубины, но очень возрастает читаемость)
- что всё звучит яснее, если кабинет поставить на пол на толстое стекло
- AE2500 на расстоянии 25 см направлен под углом 30 гр в середину радиуса громкоговорителя - близкий, плотный округлый звук
- NT2А (кардеоида) на некотором расстоянии и выше (в фазе?) даст хорошую подушку/объём

Однако, я не вполне удовлетворён и собираюсь завтра немного поэкспериментировать уже с Ibanez'ом.
Неизменно возвращаюсь к мысли об отдельном комбе для clean'а
Надо сказать, что нам на самом деле крупно не повезло - у нас в коллективе все звукорежиссёры и по образованию и по профессии. Это осложняет и заморачивает. Иногда мешает. Хотя, с другой стороны, конечно, расширяет горизонты и возможности. Как бы то ни было, собирать провода, подбирать микрофоны и записывать всё придётся мне. Поэтому, я кое-что об этом обо всём буду и сюда писать.
Итак, что мы имеем:
     Задача: провести трекинг всех инструментов для альбома полуэкспериментальной музыки, чёткое ощущение звучания которого давно есть. 
     На "Мелодии" год назад, на аналоговую ленту записаны все барабаны. Все остальные материалы утеряны ввиду гибели жёсткого диска.
     Закончен монтаж барабанов "Мистификации". Таким образом, можно работать над двумя композициями: "Мистификация" и "40 оттенков снега" (в последней, барабаны должны быть записаны только после гитары). Первоочерёдно пишем гитары, бас и черновой вокал. Если обгоняем монтаж барабанов, то будем по-возможности писать другие инструменты. Эксперименты с первичной записью - обязательны.

пятница, 26 февраля 2010 г.

"Цоколь", как и ожидалось, не подвёл, и поэтому мы отыграли наверное свой лучший концерт в этом сезоне. Future Jazz Ensemble тоже не подвёл - я примерно так себе и представлял post-jazz. Может быть чуть экстремальнее со звуком и с подачей.

Теперь деваться некуда, нужно работать в студии - всем наобещали. Да и материала уже на три альбома.

четверг, 25 февраля 2010 г.

Борюсь с желанием в последний момент радикально поменять звук на 18-м этюде - на этот раз меня снова вдохновляет перегруженный memory-man. Останавливает только необходимость перестраивать его до и после исполнения.

Завтра играем в "Цоколе" - я верю, что в этом-то клубе в плане организации точно всё будет чётко. Это последний концерт перед глубоким студийным погружением - будет на удивление ударная программа (не без предварительных этюдов), где мы наконец-то покажем наш свежий "Post-surf". А также испытаем мой новый pedalboard и послушаем интересных Future Jazz Ensemble

суббота, 13 февраля 2010 г.

-
Организаторы фестиваля Rupor fest, на котором мы должны были играть сегодня закрыли нашу сцену, поэтому отменилось сразу несколько команд, в том числе и мы. Чёрный список "организаторов" быстро пополняется.

+
На "nH labs" состоялась первая микрофонная запись - струнное трио - Иоганн Пахельбель - канон D dur. Не очень доволен Rode NT2-A и подозреваю, что не люблю использовать круговую диаграмму направленности в принципе.
"Everything must be recorded live"

пятница, 12 февраля 2010 г.

Да, технический "прогон" программы это достаточно утомительная вещь, не очень это люблю, но убеждён в необходимости и полезности. Завтра в 3 часа ночи оно оживёт.

четверг, 11 февраля 2010 г.

Alter Rep.Etude #2

У нас в арсенале сейчас есть вот такой аппарат как на картинке, только немного другая модель. Это достаточно старая конструкция, что называется vintage, как я понимаю. Сегодня мне удалось получить от него нужное мне ощущение гитарного звука как я его себе представляю в некоторых местах нашего обширного репертуара. Описывать этот звук здесь нет никакого смысла, просто мне нужно его не забыть, поэтому я об этом и пишу. Побочный эффект удачного эксперимента в том, что теперь хочется играть в два усилителя, причём этот должен смело подгружаться, а второй - ни при каких условиях. Легко догадаться, что на clean мне не помешал-бы Twin или AC30.
Трек, который стоит в заголовке не относится ко всем этим размышлениям, он мне просто нравится, потому что внешне простой и атмосферный. Мы много такого играем и я хочу больше.

вторник, 9 февраля 2010 г.

Alter ego опуса №28

Размышления о том, стоит-ли ехать играть на некий фестиваль 13-го в три часа ночи закончились принятием решения ехать.
Сегодняшнее Alter ego опуса №28 - можно послушать ткнув на заголовок.

суббота, 6 февраля 2010 г.

Концерт 7-го февраля в клубе "Улитка на склоне" отменён по вине клуба; это стало известно 5-го вечером. Первый раз с этим сталкиваюсь - неприятно. Мы с "nH" на каждый концерт готовим особый плейлист, стараемся что-нибудь новое всегда устроить, собираемся, обсуждаем, репетируем. Теперь нужно по всем нашим доступным каналам приносить извинения. В том числе и коллективу kosmos.com, который мы пригласили и который мне лично, очень нравится. Поэтому, считая поведение клуба неприемлемым, с чистой совестью заношу его в чёрный список. Хорошо, что не в день концерта информировали.

пятница, 5 февраля 2010 г.

Несколько часов баловался с juggernaut bass rat, в результате чего, оставил её в основной конфигурации в качестве дополнения к моему любимому memory man. Не совсем обычное управление и отсутствие вменяемой инструкции - несколько раз хотелось сесть, взять бумагу и карандаш и записать, какая ручка и кнопка что изменяют - может так и сделаю завтра.

четверг, 4 февраля 2010 г.

Сегодня ностальгировал по своему Fender Twin Reverb'65, на которым с "радугой-701" альбом записывал. Любопытно, как-то через него мои баритоны зазвучали бы? Дико, прямо-таки физиологически, не хватает "стекла" в тембре.

вторник, 2 февраля 2010 г.

У нас периодически возникает дискуссия на тему "применение бас-гитары в музыке Ned Hoper". И каждый раз мы сходимся во мнении, что бас-гитары следует по-возможности избегать, так как слишком много шаблонов совместного звучания и можно легко скатиться к стереотипам: всегдашний соблазн сделать просто и вкусно. Однако, вчерашнее обсуждение вывело нас на другую неожиданную идею: электроконтрабас. Два виолончелиста в основном составе - это серьёзный предлог для таких комбинаций.
Ну вот! Пол-ночи и у меня теперь блог прямо на nedhoper.com : )

понедельник, 1 февраля 2010 г.

Stage-boxes почти готовы, а значит, наладится тонкая электрическая связь между аппаратной и микрофонной и можно будет писать. 16 каналов - это вовсе недурно. Неплохо бы, конечно, перед этим дождаться TL Audio C-1, а то через Mackie писать, мне кажется, лучше не надо.

Спиритический с Ядовитым Облаком порадовали разработками в op.28 - скоро созреет отличный post-surf.